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元明清绘画中讨论盔的一个细节龚剑龚剑。毕业院校：成都电子科技大学自动化系。2000年启动波及中国传统军备保藏，华夏地区要点保藏唐至北宋阶段军备，藏品有汉、唐、宋历代刀、剑三十余件；两晋至清代头盔等二十余件。保藏西藏历代传统军备，包含藏刀、长矛、盔甲、具装铠、火绳枪等两百余件。西藏地区军备商讨专著《西藏军备考》一经脱稿。一经出书《中国刀剑史》，行将出书《中国甲冑史》。
2011年与结伙东说念主共同创立溪山文化发展有限公司，从事古法刀剑复制和传统金工身手商讨责任，部分作品被西藏文化博物馆、中国藏研中心等机构保藏。 2012年看成落寞学者受邀进入第五届《北京外洋藏学斟酌会》，并作念《从藏族冷武器看汉藏讨论》专题答复。2016年为电影《藏魂》（藏军抗英行状）筹算制作说念具。2021为两部动画电影筹算军备器甲。任四川省刀剑保藏协会副会长、山西省刀剑保藏协会理事、浙江省青铜古武器文化商讨专科委员会民众委员，河北省刀剑保藏协会理事。《藏族长矛的传承》 2005年《轻武器》 《戚家刀保藏与辨识》 2006年《保藏界》
《唐刀—大唐不朽的传闻》 2006年《兵工科技》
《藏兵世界》 2006年《保藏界》
《藏族土司佩刀考》 2007年《时候艺术》 《雪域藏刀》 2009年《保藏界》《藏密金刚杵的起源与鉴藏》 2011年《保藏》《从藏族冷武器看汉藏讨论》 2012年《北京外洋藏学斟酌会》专题答复《寻刀记》 2014年CCTV7军事频说念拍摄《我从汉朝来》记载片 2015年CCTV9记录频说念拍摄
《铸剑》一席 2015年 一席《铠甲传奇》 2017年CCTV7军事频说念拍摄《宋剑建立记》 2018年《搜狐历史》《山纹甲探源》（夙昔存在于壁画中的中国武士“山文甲”果然存在过吗？） 2018年《澎湃新闻》《中国刀剑史》 2021年 中华书局《中国甲冑史》 2022年 中华书局中国历代绘画中波及军备的内容主要出当今壁画、水陆画中，在商讨历代军备的经过中，寺庙壁画、水陆画是不能贫穷的素材。蒙元时期的详尽画、明壁画、水陆画中一个较为盛大的铁盔细节引起笔者的慈祥，试撰文与各位方家探讨。一、问题的由来笔者在写《中国甲冑史》的经过中，发现伊尔汗国详尽画、明《出警入跸图》、清《满洲实录》三份绘画贵府中所绘图头盔都出现了一种很是的发扬方法。爱丁堡大学藏伊尔汗国详尽画（图1、图2、）绘图的蒙古武士所指挥的盔有一种很是的发扬方法，盔体为全体圆钵盔，脑后、脸侧有札甲顿相和护颊，盔顶有尖形盔缨，盔体正面有进取的金色边条，两头幽微上翘，旯旮敏锐。这种绘画方式，在大批会博物馆藏伊尔汗国详尽画亦有发扬（图3、4）。图片
图1 爱丁堡大学 蒙古盔 0003350图片
图2 爱丁堡大学 0003350图片
图3 大批会博物馆 29.160.21图片
图4 大批会博物馆 1974.290.19台北故宫博物院藏《出警入跸图》是记录明神宗天子于万历十一年（1583）闰二月率后妃至天寿山与西山春祭谒陵的事件，绘画中的明宫廷仪仗是商讨明朝军备的紧要参考。其中随扈神宗天子的“净军”指挥的盔相称有本性，盔体都是圆钵盔，阁下两侧守秘凤翅，盔顶有缨管，守秘红缨（图5、6、7）盔体正面有一同样菱形守秘物。图片
图5 出警入跸图图片
图6 出警入跸图图片
图7 出警入跸图《满洲实录》成书在天聪年间，现有版块都是乾隆四十四年再行绘图。以图文方法记录了努尔哈赤万历十一年（1583）十三副遗甲起兵至天命十一年（1626）崩逝的早期后金历史。笔者发现努尔哈赤图像中的盔与《出警入跸图》中同样的，盔体正面也有同样如意讨论（8、9、10）。图片
图8 满洲实录图片
图9 满洲实录图片
图10 满洲实录二、什物与绘画的对应笔者在前一章节成列的这十张图像都通晓头盔的正面有一个很是结构，这个很是的结构要是单独从图像上斡旋不免会产生歧义；然而用“二重凭据法”去商讨这个结构，问题就变得很显着。以同期期的什物与图像对应，就会发现这个很是的绘画发扬方法就很好斡旋，这个结构便是盔檐。以利兹皇家军械博物馆藏蒙元早期盔（图11）、俄罗斯出土金帐汗国盔（图12）为例，不错看出早期的蒙古铁盔就出现了盔檐结构。图片
图11 利兹皇家军械博物馆 蒙元盔图片
图12 俄罗斯出土金帐汗国盔
这类格调的盔在明代依然被袭取，南京出土明初沐昂墓中出土铁盔一顶（图13），此形制的铁盔便是典型元制圆钵盔的连续，这个盔的盔檐保存较好，此类形制的盔在明初鲁荒王墓中也有出土，仅仅鲁荒王的盔是明器。明代中后期，盔檐不再同样蒙元形制是一个新月型，变化成多折线讨论或如意讨论。
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图13 沐昂盔故宫博物院保存相比竣工的的努尔哈赤（图14）、皇太极甲胄（图15），彰着不错看出此类盔形是连续明制的圆钵盔，清代史料中对盔的各个细节都有定名（图16）。图片
图14 努尔哈赤盔图片
图15 皇太极甲胄图片
图16 盔各个部位称呼
通过什物和绘画的比对，咱们不错得出论断，伊尔汗国详尽画、《出警入跸图》、《满洲实录》中盔正面的长条、菱形、如意讨论现实便是对盔檐的发扬。
三、小结通过绘画和什物的比对，咱们能直不雅的得知盔檐在不同绘画中被绘图成不同形态，产生这么的问题，现实上是因为中国绘画中对大的透视讨论是存在的，然而具体到孤寒物上，就不免开拔扬出细节。尤其的蒙元、明朝早期的盔檐都是一个近乎薄片的气象，画师很难找到一个允洽角度来发扬盔檐，是以在小体量绘画中只须用一个同样长条、菱形来发扬，尤其是明中期后，盔檐不再是一个苟简的新月型，出现多折、多曲的讨论，对画师而言，更是难以发扬透视讨论，故在绘画中就出现了同样如意的造型，这点在《满洲实录》上发扬尤为显着，至清初，康熙景陵的石翁仲上的盔，更是把平面绘画的盔檐雕刻成如意（图17）。图片
图17 康熙景陵
是以在使用参考贵府的时候，需要多角度的念念考绘画和雕镂的细节，这么本领有用的索要真确的信息。
1 爱丁堡大学 编号：Work Record ID:0003507
2 爱丁堡大学 编号：Work Record ID:0003350
3 大批会博物馆 编号：29.160.21
4 大批会博物馆 编号：1974.290.19
5 台北故宫博物院 《出警图》编号：中畫000054
6 台北故宫博物院 《入跸图》编号：中畫000055
7 台北故宫博物院 《出警图》编号：中畫000054
8 利兹皇家军械博物馆 编号XXVIA.192
9 《南京将军山明代沐昂鸳侣合葬墓及M6发掘简报》南京市博物馆 江宁区博物馆
10 故宫博物院
11 故宫博物院
12 康熙景陵
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